W-Komura 35mm F2.8 LTM：一枚带着旧日色彩的小巧广角镜头
#Sankyo Kohki / #三协光机 / #Leica Thread Mount
从那时开始，我逐渐接触、收藏了越来越多的三协光机镜头，最终发展到几乎集齐 Komura LTM 系列的主要型号。当然，那枚传说中的 Komura 36mm F1.8 至今依然缺席。
在我看来，Komura 是日本战后光学工业中一个值得重新认识的品牌。它没有 Leica、Nikon 或 Canon 那么响亮的名声，却留下了相当丰富、富有个性的光学作品。
这一次，我想先从当年最早收入的这枚 35mm F2.8 写起。
历史：一枚诞生于日本旁轴相机黄金时代的镜头
Komura 是日本三协光机（Sankyo Kohki）旗下的镜头品牌。
三协光机的历史可以追溯到1951年成立的三协光学研究所，1955年改组为三协光机株式会社。此后，公司逐渐扩展了面向 Leica、Nikon、Contax 以及各类单反相机的镜头产品。
1969年，公司更名为 Komura Lens Manufacturing，最终在1980年前后结束经营。
回顾这段历史，最有意思的其实是它所处的时代。
1950年代，日本相机工业正在迅速成长。Canon、Nikon、Minolta、Tokyo Kogaku 等企业逐渐建立自己的产品体系，与此同时，一批相对独立的光学制造商也在为各种相机系统提供镜头。
Komura 就是其中颇具代表性的一家。
与一些仅仅提供普通规格镜头的副厂不同，Komura 在当时推出过80mm F1.8、105mm F2、135mm F2等相当大胆的产品。
它并不只是试图制造便宜的替代品，而是希望在成熟的相机系统之外，提供另一种有竞争力的选择。
W-Komura 35mm F2.8 就诞生于这个时期。
根据目前可查的资料，这枚镜头在1958年已经正式销售，相关整理资料通常将其生产与销售时期归于1958年至1969年前后。
值得注意的是，1958年11月的日本摄影杂志中已经出现了它的销售广告，而1967年的产品目录中仍可看到这枚镜头。这至少能够证明，它并非仅短暂上市的试验性产品。
除了 Leica L39 螺口版本之外，这枚镜头还存在 Nikon S 卡口版本。
至于确切产量，目前我没有找到三协光机公布的可信官方数字。考虑到不同年份的外观变化以及不同卡口版本，单纯根据现存序列号推算总产量并不可靠。
不过从今天的收藏市场来看，35mm F2.8 的出现频率显然远低于同时期的大量主流日系镜头。
它不是完全找不到的孤品，却也不是随处可见的普通旧镜头。
光学结构与设计
从目前较常见的镜头资料来看，W-Komura 35mm F2.8 通常被记载为四组六片的双高斯型光学结构。
这枚镜头最近对焦距离约为1米，具备旁轴相机所需的距离计联动机构。
对于现代摄影而言，1米的最近对焦距离当然谈不上出色，不过在1950年代的旁轴镜头中，这属于非常常见的设计。
更重要的是，它维持了一个相当紧凑的镜身体积。
与后来的单反广角镜头不同，旁轴相机不需要为反光镜预留空间，光学设计在镜后距离方面拥有更大的自由度。
这也使得那个时代不少35mm广角镜头都具有今天看来依然十分漂亮的小型化外观。
外观：小巧、漂亮，而且有恰到好处的机械质感
我一直认为，W-Komura 35mm F2.8 是 Komura LTM 镜头系列中外观比较漂亮的一枚。
它并没有采用夸张的机械设计，而是在黑色镜筒与银色金属部件之间取得了相当协调的平衡。
特别值得一提的是它的光圈环。
光圈环采用漂亮的黑色漆面处理，银色金属边缘、黑色调节部分和细致的刻度文字相互搭配，在阳光下尤其好看。
镜身表面并没有太多装饰，整体比例非常克制。
对焦环上的操作杆同样是我喜欢的设计。它既让镜头多了一点机械时代的精致感，也使得日常对焦更加方便。
由于无穷远到最近对焦位置的行程相对紧凑，街头拍摄时可以比较迅速地完成对焦。
当然，这枚镜头并非只有一种外观。
在 Komura 35mm F2.8 的产品历史中，可以看到不同文字铭刻、镜身加工以及斑马纹对焦环等变化。这些版本差异也使得今天的收藏过程颇有意思。
我个人还是比较喜欢照片中这种黑色与银色相结合的造型。
无论是黑色 Leica M3 上还是钢灰色的M9上，整套组合具有一种非常自然的协调感。
没有过分庞大的镜头，也没有让人眼花缭乱的设计。
只是一枚小巧的日本广角镜头，安静地装在一台德国旁轴相机上。
这就是我喜欢的机械美感。
需要补充的是，Leica M3 本身没有35mm取景框线，因此实际拍摄时仍需要通过外置取景器等方式解决准确构图的问题。
当年的售价：它从来不是真正意义上的廉价镜头
今天谈到日本副厂镜头，很多人往往会习惯性地将其与廉价联系起来。
但是如果回到1950年代，这个判断未必准确。
根据1958年11月《Camera Mainichi》中三协光机的广告，当时两枚 Komura 35mm 镜头的价格分别是：
镜头 当时日元定价
W-Komura 35mm F3.5 ¥9,800
W-Komura 35mm F2.8 ¥13,800
也就是说，同一家公司的35mm F2.8，比F3.5版本贵了整整4,000日元，价格高出约41%。
这并不是一个微不足道的差额。
作为参照，同时代几枚日本35mm F2.8螺口镜头的价格也值得注意：
镜头 年代 当时日元价格
W-Tanar 35mm F2.8 1956年上市资料 ¥15,800
Canon 35mm F2.8 II 1957年上市 ¥19,500
W-Komura 35mm F2.8 1958年广告 ¥13,800
需要注意，这些并非完全同一月份的零售价格，配件包含情况也可能有所区别，因此只能用于观察当年的大致市场定位。
此外，1961年的镜头目录资料中，Komura 35mm F2.8 仍然维持13,800日元的标价，而当时 Canon 同规格镜头的目录售价约为18,500日元。
到了1967年，Komura 35mm F2.8 的镜头本体目录价格为10,450日元，遮光罩、取景器和皮套等附件则另行定价。
这些资料至少能够说明两点。
首先，Komura 的确试图通过价格与 Canon 这样的主流相机制造商竞争。
其次，它又明显不是只追求最低成本的产品。
特别是与自家的35mm F3.5相比，F2.8 所处的价格位置已经表明了三协光机对这枚镜头的不同定位。
我更愿意把它理解为当年日本独立镜头制造商提供的一种中档偏上的选择。
它比一线相机品牌的原厂镜头便宜，但也绝对谈不上随便购买的廉价配件。
原厂遮光罩：寻找完整附件有时比寻找镜头还困难
对于收藏 Komura 镜头的人来说，还有一件非常值得注意的事情：
原厂遮光罩并不是特别容易找到。
虽然它的稀有程度还没有达到 Topcor 35mm F2.8 L39 某些原厂遮光罩那样难以寻觅的地步，但在市场上单独出现的机会同样不多。
镜头本体偶尔还能找到，而要找到状态良好、文字清晰、外观与镜头匹配的原厂遮光罩，就需要一点耐心了。
Komura 的35mm遮光罩上通常刻有：
W.Komura 35mm
从我接触和收藏过的早期型号来看，35mm F3.5 配套遮光罩常见银色环身，而35mm F2.8 对应的则可以看到黑色环身。
这也是辨认原厂附件时一个非常直观的经验。
不过，这里需要提醒收藏者：Komura 的35mm镜头及遮光罩存在不同年代和不同规格的变化，后期35mm F3.5的部分版本也可能与F2.8使用相同接口的遮光罩。因此，颜色并不是绝对的判断依据。
真正购买时，仍需要结合镜头版本、安装口径、遮光罩形状以及实际是否产生暗角综合确认。
今天市场上有不少外观相近的日系遮光罩，有些甚至也能顺利安装，但能安装不代表就是对应版本的原厂配件。
对纯粹拍摄而言，这当然不是多么严重的问题。
但是对于喜欢收藏完整老镜头的人来说，找到一枚合适的原厂遮光罩，本身就是乐趣的一部分。
而且从实际拍摄来看，这枚镜头也确实值得安装遮光罩。
实际拍摄：F2.8全开时，光晕是一种可以接受的特色
接下来谈谈这枚镜头的成像。
我并不准备以现代高解析度镜头的标准去评价它。
如果仅仅追求分辨率、均匀性以及极高的反差，那么今天已经有太多更便宜、更稳定的镜头可以选择。
但这些并不是我使用 Komura 的主要原因。
在F2.8全开的情况下，特别是面对比较强烈的阳光或者复杂的明暗交界时，这枚镜头会出现一定的光晕与反差下降。
高光边缘有时候会产生轻微扩散，使得整个画面不像现代镜头那样锐利、干净。
不过，对我来说，这种程度的光晕完全在可以接受的范围内。
它并不会让整个画面失去清晰度，而是给照片留下一种比较柔和的高光过渡。
当然，若强光直接进入镜头，仍可能出现较为明显的眩光，因此遮光罩是非常实用的配件。
在我的实际使用中，它更适合侧光、自然散射光，以及阴天那种柔和而又略带方向性的光线。
例如照片中那组花枝，画面并没有现代镜头惯有的强烈反差。
花瓣的粉白色、高光与阴影之间的过渡比较自然。背景中的绿色也没有被刻意拉得鲜艳，而是保留了一种略显沉静的感觉。
我很喜欢这种表现。
它并不是所谓的完美成像，却很容易让人想到过去的胶片照片。
傍晚与室内：旋转焦外和一种不太规矩的美感
虽然只有F2.8的最大光圈，但如果使用得当，这枚镜头在傍晚和室内同样能够拍出很有特色的照片。
尤其是在距离主体较近、背景存在树叶、枝条和复杂点状结构时，可以观察到一定的焦外旋转倾向。
画面边缘的焦外并不是完全规整的圆形扩散，有时候会沿着画面外围呈现出某种方向感。
这种视觉效果可能与场曲、像散以及边缘光束受到限制等多种光学因素有关。
我很难说这是三协光机设计师刻意追求的效果。
更可能的情况是，它属于那个时代镜头在有限体积、光圈和成本之间作出妥协后留下的成像特征。
但是，今天重新使用这些镜头时，恰恰是这些曾经不够完美的地方，构成了它们的独特气质。
当然，这种旋转焦外并非任何场景都会明显出现。
它需要合适的主体距离与背景条件。
当背景足够杂乱时，焦外也可能显得不够安静，这一点需要在构图时适当留意。
如果希望画面更加稳定，可以尝试收缩到F4或者F5.6。
随着光圈缩小，画面反差与边缘表现通常会得到改善，整体成像也会更加规矩。
但对我而言，既然选择了这枚镜头，有时候就没有必要让它表现得过于规矩。
八、色彩：让我想起旧时代法国镜头的味道
这是我尤其想谈的一点。
W-Komura 35mm F2.8 的色彩表现，是我喜欢它的重要原因。
我一直认为，这枚镜头有一种比较独特的色彩和明暗过渡方式。
很多时候，它会让我联想到记忆中的一些法国老镜头。
当然，这并不是说它的光学结构与 Angénieux、Berthiot 等法国镜头存在直接关系，更不意味着它们拥有完全相同的光学表现。
这只是一种来自实际使用的主观感受。
在我拍摄的照片里，它的整体反差通常比较适中。
颜色不算特别鲜艳，尤其是绿色、灰色以及一些偏暖的颜色，常常带有一点旧日影像的感觉。
它不像很多现代数码镜头那样，把每一种颜色都明确、鲜亮地分离出来。
相反，不同颜色之间常常有一种略带含蓄的过渡。
例如普通的水泥墙、路边的杂草、阴天里的建筑，甚至只是一个乡村停车场。
这些在今天看来毫不起眼的东西，经过这枚镜头拍摄之后，反而容易呈现出一种熟悉的旧时光气息。
特别是照片中那张乡村道路与自行车的场景。
整个画面并没有强烈的色彩，也没有刻意制造视觉中心。
灰白色地面、远处的深绿色树木，以及骑车人的衣服，共同形成了一种非常朴素的色彩关系。
它让我想起1980年代以后，在家庭相册、乡村照片以及一些旧彩色负片中经常看到的画面。
我甚至觉得，某些时候这种味道，比单纯使用胶片滤镜或者后期预设更有意思。
因为它不是一层覆盖在画面上的统一色调，而是在成像的反差、边缘、高光过渡和焦外中共同出现的视觉效果。
需要说明的是，这类色彩感受也会受到胶片、数码传感器、扫描和后期处理的影响，并不能全部归功于镜头本身。
但至少在我自己的拍摄经验里，这种影像气质是比较稳定、而且容易辨认的。
我喜欢用它拍摄一些不太具有现代感的场景。
旧村庄、普通民居、树木、街角、墙壁，甚至一些毫无特别之处的生活痕迹。
这些东西往往比刻意寻找的风景更加吸引我。
黑白摄影：它同样适合记录安静的日常
如果说彩色照片体现了这枚镜头对颜色与反差的理解，那么黑白照片则让我更加注意它对光线的处理。
例如照片中那张窗边的纱帘。
大部分空间沉入阴影，窗外的自然光照亮轻薄的布料。
画面里没有复杂的主体，也没有强烈的叙事。
真正吸引我的，是白色纱帘在不同明度之间形成的层次。
又例如另一张缠绕在铁丝网与栏杆之间的藤蔓。
这实际上是一个非常杂乱的场景。
现代镜头往往能够清楚地分辨画面里的每一根细枝，却不一定能让这种混乱的结构变得有趣。
Komura 35mm F2.8 给我的感觉，是它既能够保留足够的细节，也不会让所有细节都以同样强烈的方式冲向观看者。
当然，光线、曝光与冲印处理同样会影响最终效果。
但我愿意用这枚镜头去拍摄黑白照片，尤其是那些没有多少戏剧性、却能安静留在记忆中的日常场景。
收藏和使用时需要注意的机械问题
最后谈一个我认为非常重要、但网上经常被忽略的问题。
W-Komura 35mm F2.8 的部分存世镜头，可能出现光圈卡位、光圈刻度与实际位置错位等问题。
这是我在接触这枚镜头时特别留意的地方。
有些镜头表面看起来没有明显损坏，但实际使用时会发现光圈环无法正常转动到指定位置，或者刻度与内部机械动作不完全对应。
需要注意的是，这未必只是外部光圈环松动那么简单。
由于这枚镜头的镜筒装配方式以及内部机械结构，部分错位问题需要拆开镜头，检查定位部件、相关螺纹和光圈机构之后才能正确处理。
有时，旧镜头过去曾经被拆修，重新装配时没有恢复到正确的相对位置，也可能造成类似现象。
如果遇到明显卡滞，千万不要依靠蛮力强行拧动镜筒或光圈环。
这不仅可能损坏机械定位结构，还有机会将原本可以维修的小问题变成更复杂的故障。
对于没有维修经验的收藏者，我建议优先寻找熟悉老式旁轴镜头的维修师傅。
购买时也最好逐档检查光圈动作，确认刻度、实际叶片开合以及对焦行程是否正常。
另外，老镜头的镀膜状态、内部雾化、偏心以及距离计联动精度都值得注意。
尤其对于这种产于上世纪五六十年代的镜头，不能只因为玻璃表面看起来漂亮，就认定它的光学状态一定完美。
同型号之间，实际成像的差异有时相当明显。
如果单纯从技术指标判断，W-Komura 35mm F2.8 并不是一枚可以挑战现代高性能广角镜头的产品。
它有自己的局限。
全开时并不总是锐利，复杂光线下可能出现光晕，焦外也并不永远安静。
但它有一个对我而言更加重要的特点：
我喜欢它拍出来的照片。
从2017年第一次收入这枚镜头，到后来逐渐收藏越来越多的 Komura L39 镜头，我始终觉得，三协光机的魅力并不完全在于某一项技术指标。
它真正吸引我的，是那个已经远去的日本光学工业时代。
在那个时代，许多今天已经消失的厂商，曾经认真地尝试制造属于自己的镜头。
这些镜头有时候设计并不完美，市场表现也未必成功。
但它们拥有与今天的产品截然不同的个性。
W-Komura 35mm F2.8 就是其中相当有代表性的一枚。
体积小巧，外观漂亮，机械结构精致，带着适度的光晕、旋转的焦外，以及让我格外喜欢的色彩表现。
而且它并不需要多么特别的拍摄场景。
一面旧墙、一条乡间道路、几枝花、一扇窗，都已经足够。
对我来说，这就是使用老镜头最有意思的地方。
不是为了把旧镜头变成现代镜头，而是希望透过它们，重新看一看那些熟悉、普通，却正在慢慢消失的日常。
W-Komura 35mm F2.8，是我认识 Komura 的起点，也是一枚至今依然让我喜欢的日本老广角镜头。
它真正吸引我的，是那个已经远去的日本光学工业时代。
在那个时代，许多今天已经消失的厂商，曾经认真地尝试制造属于自己的镜头。
这些镜头有时候设计并不完美，市场表现也未必成功。
但它们拥有与今天的产品截然不同的个性。
W-Komura 35mm F2.8 就是其中相当有代表性的一枚。
体积小巧，外观漂亮，机械结构精致，带着适度的光晕、旋转的焦外，以及让我格外喜欢的色彩表现。
而且它并不需要多么特别的拍摄场景。
一面旧墙、一条乡间道路、几枝花、一扇窗，都已经足够。
对我来说，这就是使用老镜头最有意思的地方。
不是为了把旧镜头变成现代镜头，而是希望透过它们，重新看一看那些熟悉、普通，却正在慢慢消失的日常。
W-Komura 35mm F2.8，是我认识 Komura 的起点，也是一枚至今依然让我喜欢的日本老广角镜头。
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